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抽象：作为一种视觉的外壳——兼论对内涵的期待
在当代艺术语境中，“抽象”，已经不再是“现代主义”范畴上的“形式主义抽象”语义，从今天艺术家对“抽象”的“观念选择”看来，宏观上，更像一种“视觉外壳”。...
王萌：真实的奇异空间——分析秦艾自我经验的“语境化”及其绘画...
“跨文化”已经成为当代前沿形态的艺术创作必须直接面对的问题。百年来，“西学东渐”的滚滚洪潮如巨浪般冲垮了那个“农耕文明”封闭的“天下观”，这种社会结构秩序的变革逐渐演化为一百年来中国社会从“被动冲击”向“主动现代化”的剧烈演进，在世纪之交的前后二十年的全球化浪潮中进入了从社会组织、文化观念向当代生活“现代性”、“后现代化”和“全球前沿性”的急速转型对接，在这种“速度”与“力量”的独特体验中，生活在其中的人，已经“不可逆转”地与“格物致知”时代下的“工以致精......
王萌：“绘画发生中的观念和语言”行动研究室报告
讨论当代绘画的“观念机制”及其和语言的“交互性”是一个富有挑战意义的冒险，这个抽象和思辨性的问题如果用一个形象的比喻，就如同几何学中的立方体，讨论的不仅是每一个立方体的实面问题，或者仅限眼睛看到的实线所能交代的位置，而是深入隐含在背后的代表几何体之所以是“立体”而不是平面的那后面的三条“虚线”。...
如何形成亚洲艺术市场的“合力”？
2008年10月以来，全球艺术品市场都出现了不同程度的下跌，而这种趋势在进入2009年后并没有得到任何扭转。根据各个市场的最新分析报告，继续看低艺术市场短期行情预期似乎已经成为了当下的某种共识。近期的许多市场观察者或许仅仅看到了亚洲拍卖市场的价格下跌而发出了亚洲艺术市场的“唱衰论”，却忽略了对整体情况的把握，从而构成了对事实的遮蔽。...
赵力：现在就是未来
当代艺术的价值就在于不断前行的实践，即便存在着各种风险与不确定性，但是当代艺术总是通过面向未来以激励起自身的勇气。纵观中国艺术创作的发展，20世纪以来是剧烈变化的历史阶段。在旧有的文化传统和引入的西方文化激烈冲突之中，新的文化因素大量出现。21世纪以来的中国当代艺术创作，既要面对各种新形势和新问题，也要从速找到解决的方案继续前行。如果说80年代中国当代艺术创作的核心是思想解放，90年代中国当代艺术创作的核心是个性发展的话，那么当今中国当代艺术创作的要旨则是要确立本......
