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梵高和高更
发布日期：2016/4/7 20:36:57 点击数：14365
对梵高的人生影响最大的艺术家，如果列举一人，大概可以毫不犹豫的说是高更。高更的存在对于梵高来说，几乎是如“神”的意旨一般，决定了梵高的人生。
梵高自画像 
高更自画像 自1888年10月24日开端，梵高与高更在法国一个叫阿尔的小镇一同渡过了62天。作为地道的艺术家，两人希望丢弃一切，给世界留下“一份新艺术的遗言”。但是由于性格差别，加上作画方式不同，他们共同渡过的日子里充溢触目惊心。就在《阿尔的舞厅》完成后不久，梵高在与高更的争论中堕入猖獗而拔刀相向，最后又割掉了本人的耳朵(另一说梵高的耳朵被高更砍下)。《阿尔的舞厅》这幅代表多重创作作风的画作也因而多了一些戏剧颜色。 
梵高《黄房子》 阿尔小镇的梵高与高更
1887年冬天，梵高认识了高更。高更比梵高大五岁，外曾祖父是个秘鲁人，自幼家境富有，童年在利马渡过，年轻时当海员周游过世界。这种阅历使他终身留恋南安定洋岛屿，他身上也透着一股“高尚的野蛮人”的气质。 
高更绘画的《绘画向日葵中的梵高》 梵高与高更人生阅历差异很大，画风也有很大不同，但两人都处在激烈求新求变的心理状态中，1887年11月，二位巨匠级画家在巴黎画廊相遇，一见钟情。梵高真心肠称誉高更的画“极富诗意”，高更则在观赏梵高“关于艺术的热情”之余，还有另一层功利的思索：梵高的弟弟提奥在巴黎开画廊，能够为他的作品做推介和销售。尔后，高更就回到布里塔尼去了。梵高的心中则装满了对法国南部明丽阳光的向往。1888年2月20日，梵高搭火车来到法国南部的阿尔小镇。 
《Arles小城和鸢尾花的风光》 “我有把握把我的作品给高更看”
在阿尔，每天早晨天不亮，梵高就外出寻觅吸收他的中央开端画画。黄昏，他带着一张完成的油画回家。晚饭后，直接上床睡觉，什么也不想。梵高用三个月的时间共画了190幅作品，简直是他在巴黎两年时间所画的总和。 在这些日子里，梵高灵感继续如泉涌出，下笔如获天助，后来传世的一系列“向日葵”作品，都是那些日子画来装饰房子的作品。8月中旬，高更终于下定了赴阿尔的决计。高更给已离异的妻子写信说，他只打算在那里“和另外一个画家一同住上大约6个月，那人为我提供食宿，条件是用我的画交流”。 
《我们从哪里来 我们是谁 我们到哪里去》 两位巨匠的协作经典——《阿尔的舞厅》
1888年10月24日，高更在提奥的赞助下，终于来到阿尔。热情如火的梵高在高更抵达的第二天，就把他拉到外面去画景色。这一天，梵高画了《老紫杉》，用的是他一向的剧烈、杂乱的笔触。高更则不然，他画的《阿尔农场》，题材固然来自梵高的提议，但运用的简直完整是塞尚的技法，审慎规划，笔触严谨之中显露出乖巧。 最初的三周，一切都那么圆满。两人共同漫步，共同作画，描画共同题材。即使有分歧，也只表现为理论上的讨论。在创作上，二人相互浸透，互为自创。高更在阿尔秋季画的许多作品都直承受到梵高的影响，他发现了厚笔触的重要性，作风由此变得粗暴，有时到达粗野的水平，画风大大有了力气，他还认识到从颜料管里直接挤出的铭黄色颜色，给人一种激情。 
《阿尔的舞厅》 一场奇特的艺术对话
好景不长，梵高与高更的互相影响，主要表现在方式和动机上，两人在技法上相差真实甚远。所以，最初的互相影响到了一定水平以后，很快向起点退回。梵高是个内向的人，调色刀拿在手，在画布上点点戳戳，狠命地流露本人的心情；而高更天性好乐，伶牙俐齿，作画时却像一个温顺的女子，画笔在布上悄悄一掠而过，留下薄薄一层颜色。 
《帕拉乌·阿皮》 仅仅过了一个月，梵高与高更外表上情投意合的友情开端蜕变，普罗旺斯刮起了干寒激烈的风，他们出不了门，整天关在住所二楼的工作室里，难免不发作摩擦。咖啡馆老板娘吉诺太太的到来，给他们两人深居简出的生活带来一些生机。高更的魅力使吉诺太太欣然同意来给他们做模特。梵高三笔两划在一小时内完成了第一幅画，人物周围盘绕黄澄澄的煤气灯光，神态显然生动多了。几周以后，他又在画的前景添补了一些书；普罗旺斯大多数咖啡馆老板娘名声都不大好听，被人疑心在店堂里接待妓女，以招徕客人，进步咖啡馆的停业额。梵高在她身边加上这些书，应该说是给这名女子添加一份威严。而高更就在一米以外的位子上，像平常一样慢条斯理地画同一个主题。他跟吉诺太太的关系和睦热情。他认真察看后精心描画了很久。这幅画完成后，大家看到吉诺太太坐在她的咖啡馆里，背景里有几名妓女。 他们两人对同一个模特所表现的不同态度，不同处置，是一场奇特的艺术对话。高更把肖像画作为一种正轨练习，把对象画得活灵活现，连身份位置也要表现出来，而梵高则把肖像画看作是窥视人物灵魂的一扇窗子。 
正是这一次，使他们彻底承认了二人截然相反的绘画理念。梵高画画时笔触轻松洒脱随性，由于当时的咖啡厅总有现在“红灯区”的感觉，所以老板娘的名声一般不会太好，梵高为了让老板娘看起来更为庄重，给老板娘的旁边加上了书。 
高更则不然，他慢慢的画，细细的修改，老老实实的在背后给人家画上了几位妓女…… 二人不断的为了理念，生活发生争执，高更忍无可忍，想要离开。但梵高却又不舍，用尽了办法想让高更留下来。物极必反，高更忍无可忍，还是离开了。 悲痛欲绝的梵高割下了自己的耳朵，但即使这样，也没有能留住高更。 1890年7月27日，他对着自己的肚子开了一枪。被疼痛折磨两天后，梵高离开了这个世界，年仅37岁。他最后的遗言是对弟弟提奥说的：“悲伤将永恒。” 1898年，50岁的高更住在南太平洋大溪地，贫病交加。他请一位巴黎的朋友给他寄来一些向日葵籽，栽种在花园里。高更画了一系列有关向日葵的静物，表达了对梵高的敬意，以及对他们一起在南方度过的那些日子的回忆。1903年5月8日，55岁的高更去世于多米尼加。 梵高与高更的相遇也许是上帝的安排，就连这两个人本身也是上帝的杰作。性格决定命运，天才大师往往也有常人无法理解的怪异和苦痛，苦痛成就伟大。在许多人看来，梵高对于“南方画室”的设想就像是一个梦，一个寄托着他对于艺术和人生美好期盼的梦，这个梦，因为两位艺术大师的砥砺而不朽。
1887年冬天，梵高认识了高更。高更比梵高大五岁，外曾祖父是个秘鲁人，自幼家境富有，童年在利马渡过，年轻时当海员周游过世界。这种阅历使他终身留恋南安定洋岛屿，他身上也透着一股“高尚的野蛮人”的气质。
在阿尔，每天早晨天不亮，梵高就外出寻觅吸收他的中央开端画画。黄昏，他带着一张完成的油画回家。晚饭后，直接上床睡觉，什么也不想。梵高用三个月的时间共画了190幅作品，简直是他在巴黎两年时间所画的总和。
1888年10月24日，高更在提奥的赞助下，终于来到阿尔。热情如火的梵高在高更抵达的第二天，就把他拉到外面去画景色。这一天，梵高画了《老紫杉》，用的是他一向的剧烈、杂乱的笔触。高更则不然，他画的《阿尔农场》，题材固然来自梵高的提议，但运用的简直完整是塞尚的技法，审慎规划，笔触严谨之中显露出乖巧。
好景不长，梵高与高更的互相影响，主要表现在方式和动机上，两人在技法上相差真实甚远。所以，最初的互相影响到了一定水平以后，很快向起点退回。梵高是个内向的人，调色刀拿在手，在画布上点点戳戳，狠命地流露本人的心情；而高更天性好乐，伶牙俐齿，作画时却像一个温顺的女子，画笔在布上悄悄一掠而过，留下薄薄一层颜色。
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