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田世光(1916-1999)，号公炜，北京人，擅长花鸟画。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一。1933年考入北京京华美术学院中国画系，1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师。自1938年起，田世光先后在北京京华美术学院、国立北京艺术专科学校、北平国立艺术专科学校及解放后的中央美术学院、中央工艺美术学院任教。是北京画院院外画师，第一届中国画研究院院务委员，1993年被国务院聘为中央文史研究馆馆员。还担任中国美术家协会会员、北京大学艺术研究室顾问、北京工笔重彩学会副会长、中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学名誉教授等职。

代表作品有《英姿万古》(藏于中国美术馆)、《春晖》、《幽谷红妆》、《山雀》等 ，曾举办个人画展多次 。出版《田世光花鸟画集》、《田世光画集》。

田世光一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新，造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画画派得到新的发展、突破，并在艺术创作中发扬光大。他以饱满的热情不断深入生活，体验自然。通过写生积累了丰富的素材，创作了大量充满蓬勃生机、富有不朽生命力的花鸟画，深受人们的喜爱，为复兴传统工笔重彩花鸟画做出了巨大贡献。

田世光还是一位杰出的美术教育家。他在中央美术学院教学数十年，兢兢业业、认真负责，悉心传授双勾重彩，热心提携后生，深受同事们尊敬和学生们爱戴。经过数十年的努力，他与俞致贞先生共同创建了一整套工笔画教学的步骤与方法，培养了不少杰出的后继者。新中国工笔重彩的辉煌成就与田世光的名字是分不开的。令田世光和人们感到欣慰的是，他的一些门人弟子在双勾渲染技法上又大胆向前迈进，探索工笔重彩与写意画的进一步融合，试验吸收西方绘画的一些元素，用现代审美意识和情趣构建花鸟画的新时空和新境界。我想，这正是田世光先生所期望的，也是他留给我们的最为宝贵的精神财富。(文/邵大箴)

编/叶圆凤